392 / APRIL

トロンボーンに限らず世界の金管界に大きな影響力を持ちつづける恩師ジョセフ・アレッシ氏に、ジュリアード音楽院で学んだ山本浩一郎さんが迫る！　早熟の子供時代からニューヨークフィル入団までの軌跡。

それぞれ別々にヨーロッパに学び、ヨーロッパのオーケストラで活躍したキャリアを持つお二人は、奇しくも同じような理由でアンドレ・ジョネの門を叩き、その後の音楽人生のかけがえのない指針を得たという。

ギターとホルンとのデュオという予想外の組み合わせでホルン界をあっと言わせた丸山さん。その背景には、ホルンに対する氏のユニークな音色哲学があった。

クラシック奏者や吹奏楽向けに開発された新マウスピース。ソプラノからバリトンまでのラインナップを一気に揃え、どれも低音から高音まで鳴りのバランスを徹底的に追究したものとしてサクソフォーン奏者たちの熱い視線を浴びている。

クラリネットのソロで活躍する一方、ロームファンデーションの指揮セミナーに参加して小澤征爾氏らの薫陶も受ける26才。その音楽「武者修行」の軌跡。

「楽器は鳴らさずに鳴らす。鳴らない楽器ほど身体を共鳴させて吹け……」という龍笛奏者・笹本武志さんは、和洋の管楽器に共通する「ボディーボックス奏法」を説く。

クラリネットが日本に初上陸したといわれるペリーの黒船以来、日本人の手でこの楽器がどのように我が国に導入されていったのかを明治時代の資料を中心に探る。

本誌389号でテナーバスとバストロンボーンをきちんと区別できていない学校現場の問題を指摘した萩谷さんが、今度はあまりに拙劣な楽器管理から来る笑えない問題を、自身の体験から紹介する。

英国の世界的フルート奏者トレヴァー・ワイワイ氏が、フルートの歴史に名を残した名手たちをユーモアあふれる筆致でスケッチする新シリーズ。

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